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张婉婷和罗启锐

◎张伟

香港电影人罗启锐走了,在7月2日的傍晚。那时几乎持续了一天一夜的八号风球刚减弱不久,外面仍然风雨交加。或许是台风造成的气压变化影响了他的身体,这位并无大碍的电影人突发心脏病,离开了这个世界。

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相信不少热爱香港电影的朋友和我一样,打开手机时,被这条新闻震惊到无言。更何况几小时前,《七小福》和《岁月神偷》的画面恰恰在我脑海闪过,这或许与直觉无关,只因他的电影实在难忘。说是“他的电影”也不够准确,因为罗启锐和女友张婉婷作为“雌雄大导”,电影作品实难分彼此。

放眼世界影坛,罗启锐和张婉婷是极少见的例子。二人相识至今整四十年,并未结婚,感情甚笃。彼此互为导演、编剧、监制,在电影创作上合作无间,珠联璧合。其强强联手所打造的作品,虽不算多,却足以载入影史。《秋天的童话》由罗启锐编剧、张婉婷导演,成就了香港少见的爱情经典;《七小福》由罗启锐导演,夫妇二人共同编剧,将成龙、洪金宝等“七小福”的童年故事搬上银幕;《宋家皇朝》由张婉婷来执导女性题材,罗启锐编剧,为近现代史绕不过去的三姐妹作传;《岁月神偷》作为罗启锐的半自传作品,由他本人自编自导,张婉婷出任监制,让无数观众泪洒影院。

罗启锐和张婉婷相识于纽约大学硕士班,两人都是港大毕业、后出国深造的香港青年,这样的背景,赋予二人与众不同的知识分子气质。在上世纪八九十年代那个商业鼎盛的香港影坛,他们却不靠商业大片树立起自己的地位。代表作中也有巨星的身影,却显得如此另类。周润发抛开枪林弹雨,在《秋天的童话》里成了粗俗落魄的“船头尺”;洪金宝藏起刀光剑影,在《七小福》中化身不苟言笑的于师父。这对“雌雄大导”在娱乐至上的惊涛中,仍然坚守自我的“反潮流”,让香港电影多了一种可能。

更可贵的是,罗启锐和张婉婷的作品既不忽视个人情感,又不设限于柴米油盐,更不会自命清高、故弄玄虚。平凡故事背后,隐现的是时代沧桑与社会变迁。《七小福》描绘传统文化在现代社会的逐渐式微;《岁月神偷》讲述香港底层民众曾经有过的筚路蓝缕;《三城记》用成龙父母的故事,展现战争年代的颠簸离散;《宋家皇朝》更是显露出二人直面历史画卷的宏大野心。

在商业与小众之间,罗启锐与张婉婷走出了一条艺术气息浓郁的精品之路。但仔细检视,会发现由罗启锐执导的电影少之又少。他自称懒惰,张婉婷则说他对很多题材缺乏热情。这样看来,能让罗启锐亲执导筒的故事必须要有特殊的意义,而它的名字叫做童年。

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